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機械は人間に対し、ふたつの仕事をする。
物理世界に対する仕事と、精神的に対する仕事だ。
精神に対して仕事をする機械には詩がある。
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Arch-
For my precious memories.
"頭の中にあるイメージを外に出す、感じたことを外に出すということを、抵抗なくスムーズにできるのがドローイングでありスケッチなんです。「自分がしでかしてしまうこと」に対して、平気になれること。クロッキーをやっていると、いちいち恥ずかしいなんて思っていられない。とにかく頭の中にあることや見たことを瞬間的に外に出してしまうことが大事なんです。"
Thursday 12/3/2009
原研哉、阿部雅世 - なぜデザインなのか。 p.23
明朝（書籍・雑誌・新聞などの本文に用いる基本的な書体）の漢字は四角の中に収まり、横線が細く、縦線が太いという独特の幾何学的なスタイルをもっているのに対し、ひらがなとカタカナは筆書きの楷書（字画をくずさずきちんと書く書きかた）のスタイルです。しかも文字の大きさにかなりのバラつきがあります。さらにアルファベットは中学の英語の教科書に使われていた平ペンで書いたようなローマンというスタイルです。
つまり日本の「明朝体」には、これら3つのスタイルが混ざり合っているのです。これらをなるべく調和させようとデザインするわけですが、そのいっぽうで、適度な違和感が読みやすさを増幅させている側面もあるようです。たとえば、漢字が「主」でひらがなが「送り仮名」として多用される場合は、漢字が大きく、ひらがなが小さいほうが読みやすくなるということもあります。このあたりのさじ加減が難しいところです。
"しかし、どういう単語が組まれるかは予想できません。そのため、どの文字の組み合わせでも字と字との空きが一定に見えるように、いろいろな組み合わせをテストして手作業で調整していくわけです。この字幅の調整には、文字の形をつくる時間とだいたい同じくらいかかります。ある欧文書体デザイナーは私たちの仕事をたった一言で見事にこう言い表しました。「私たちは、本当は単語デザイナーなのです。」"
"普通は「丸」を描こうとすると、ある点から出発して、あたりを一周回ってきて出発点につなぎますが、これだとつなぎ目がいびつになります。デザイナーの描き方は違いました。空中に少し浮かせた状態でペン先を一定のスピードで円運動させながら当たりを付け、軌道が安定してきたところで、ふわりと着地させます。そのままするすると一周以上、紙の上を走らせてから、すっと浮上させるのです。 始まりも終わりもない悠久の円運動を作り、その一部を紙に定着させる。このテクニックは私が最初に覚えたデザイナーの技になりました。今でもスケッチを描く前には、初心に返って、一枚の紙を楕円で埋めつくすことから始めます。"
Saturday 11/28/2009
